①《托斯卡》；②《圖蘭朵》；③《諾爾瑪》；④《瑪儂.萊斯科》；⑤《莎樂美》；⑥《阿爾米德》；⑦《修女安杰麗卡》
226、普契尼善于運用異族情調(diào)的曲調(diào)，在（ ）等歌劇作品中都運用了這一手段；
①《西方女郎》；②《托斯卡》；③《蝴蝶夫人》；④《圖蘭朵》；⑤《波西米亞人》
227、俄國民族樂派的奠基人是（ ）；
①格里格；②格林卡；③格什溫；④格里高利；⑤達爾戈梅日斯基；⑥格拉祖諾夫
228、俄羅斯強力五人集團的成員包括（ ）；
①格林卡；②包羅�。虎劾锬匪够�-科薩科夫；④柴科夫斯基；⑤穆索爾斯基；⑥巴拉基列夫；⑦居伊；⑧斯塔索夫
229、俄羅斯強力集團又稱（ ）；
①新俄羅斯樂派；②巴拉基列夫小組；③19世紀(jì)俄羅斯民族樂派；④五人團
230、格林卡的民族歌劇《伊凡.蘇薩寧》又叫（ ）；
①《彼得.格瑞姆斯》；②《伊凡雷帝》；③《魯?shù)绿m與柳德米拉》；④《為沙皇獻身》；⑤《金雞》
231、交響音畫《在中亞細亞草原上》是（ ）的作品；
①穆索爾斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖諾夫；⑤包羅丁
232、交響詩《荒山之夜》是（ ）的作品；
①穆索爾斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖諾夫；⑤包羅丁
233、交響組曲《舍赫拉查達》是（ ）的作品；
①里姆斯基-科薩科夫；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④穆索爾斯基；⑤包羅丁
234、捷克的國歌是（ ）創(chuàng)作的；
①德沃夏克；②亞納切克；③斯美塔納；④蘇克；⑤諾克；⑥什克勞普
235、交響詩組曲《我的祖國》是捷克作曲家（）的作品；
①斯美塔納；②什克勞普；③德沃夏克；④蘇克；⑤亞納切克
236、匈牙利民族樂派的奠基人是（ ）；
①科達伊；②艾凱爾；③莫佐尼；④巴托克；⑤李斯特
237、第一部匈牙利民族歌劇是（ ）；
①《藍胡子公爵的城堡》；②《愛莫斯》；③《胡尼亞第.拉茲羅》；④《班克一班》；⑤《木刻王子》
238、巴托克的創(chuàng)作風(fēng)格是（ ）；
① 創(chuàng)造了自己的和聲體系；
② 樂器組合別出心裁；
③ 發(fā)展不對稱節(jié)奏型；
④ 半音化的旋律傾向于無調(diào)性；
⑤ 不使用系統(tǒng)的十二音技法；
⑥ 廣泛使用匈牙利民間音樂素材
239、科達伊的創(chuàng)作風(fēng)格是（ ）；
① 把匈牙利民間音樂語言和歐洲傳統(tǒng)的創(chuàng)作技法融為一體；
② 廣泛使用民間音樂素材；
③ 作品調(diào)性清晰；
④采用十二音技法
240、波蘭民族樂派的代表作曲家有（ ）；
①莫紐什科；②席曼諾夫斯基；③肖邦；④澤林斯基
241、第一部波蘭民族歌劇是（ ）；
①莫紐什科的《伯爵夫人》；②莫紐什科的《兇堡》；③斯特瓦尼的《克拉科夫人和山民》；④莫紐什科的《哈爾卡》
242、羅馬尼亞民族樂派的代表作曲家有（ ）；
①埃內(nèi)斯庫；②斯特法內(nèi)斯庫；③安德列庫；④亞歷山德列斯庫
243、羅馬尼亞的埃內(nèi)斯庫是（ ）；
①民族音樂學(xué)家；②小提琴家；③梅紐因的小提琴老師；④作曲家；⑤歌劇《俄狄普斯》作者
244、挪威民族樂派的代表作曲家有（ ）；
①諾拉克；②格里格；③斯文森；④辛丁
245、挪威作曲家格里格的作品有（）；
①《挪威敘事歌曲三十首》；②《培爾.金特》；③《索爾維格之歌》；④《農(nóng)民生活場景》；⑤《挪威狂想曲》
246、芬蘭民族樂派的杰出代表有（ ）；
①帕休斯；②西貝柳斯；③斯文森；④辛丁
247、芬蘭民族樂派的創(chuàng)始人是（ ）；
①帕休斯；②西貝柳斯；③斯文森；④辛丁
248、西貝柳斯的音樂作品有（ ）；
①交響詩《芬蘭頌》；②《祖國歌》；③歌劇《卡列瓦拉四傳奇》；④歌劇《卡爾王之獵》
249、英國民族樂派代表作曲家沃恩.威廉姆斯的主要作品有（ ）；
①歌劇《天路歷程》；②交響曲《倫敦》；③民謠歌劇《牲口販》；④《諾�？丝裣肭�
250、20世紀(jì)初，英國掀起以民歌收集家（ ）為首的民歌運動；
① 沃恩.威廉姆斯；②巴克斯；③夏普；④霍爾斯特；⑤戴留斯
251、西班牙民族樂派的創(chuàng)始人是（ ）；
①阿爾貝尼斯；②格拉納多斯；③格拉祖諾夫；④佩德雷爾；⑤法雅
252、西班牙民族樂派與（ ）聯(lián)系緊密；
①浪漫樂派；②印象樂派；③西班牙民間舞曲；④民族傳統(tǒng)
253、（ ）是格拉納多斯的作品；
①鋼琴套曲《伊比利亞》；②鋼琴組曲《戈雅的畫》；③芭蕾舞劇《魔法師之戀》；④歌劇《比利牛斯山》
254、印象主義音樂的特點是（ ）；
① 追求氣氛和色彩的微妙變化；
② 淡化和聲功能；
③ 降低調(diào)性功能；
④ 注重節(jié)奏音型的變化；
⑤ 較少使用強弱對比；
⑥ 強調(diào)音色變化；
⑦ 段落劃分模糊
255、法國印象樂派受到（ ）的影響；
①法國印象主義繪畫；②表現(xiàn)主義音樂；③象征主義詩歌；④新古典主義
256、德彪西的作品有（ ）；
①歌劇《牧神午后》；②鋼琴曲《阿拉伯風(fēng)格曲》；③鋼琴曲《月光》；④交響詩《佩利亞斯與梅麗桑斯》；⑤管弦樂《大�！�
257、拉威爾與德彪西不同的是（ ）；
①風(fēng)格更多樣化；②題材更廣；③旋律線條更明晰；④以傳統(tǒng)功能和聲為基礎(chǔ)
258、拉威爾吸收了（ ）的特點；
①李斯特的鋼琴音樂；②西班牙民間音樂；③德彪西的印象音樂；④里姆斯基-科薩科夫的色彩性配器；⑤法國的羽管鍵琴音樂
259、拉威爾的作品有（ ）；
①鋼琴曲《水之游戲》；②管弦樂《西班牙狂想曲》；③鋼琴曲《水中倒影》；④鋼琴曲《悼念夭亡公主的帕凡舞曲》；⑤歌劇《西班牙時光》
260、表現(xiàn)主義音樂的代表人物有（ ）；
①勛伯格；②欣德米特；③韋伯恩；④斯特拉文斯基；⑤貝爾格
261、勛伯格的作品有（ ）；
①朗誦配樂《月迷彼埃羅》；②配樂劇《幸福之手》；③獨角音樂話劇《期待》；④管弦樂《牧神午后》；⑤歌劇《佩利亞斯與梅麗桑斯》
262、十二音技法的特點是（ ）；
①無調(diào)性；②以音高序列為組織基礎(chǔ)；③每個序列中的音都有十二個；④序列可反行；⑤序列可逆行
263、勛伯格的《鋼琴組曲》采用了（ ）技法；
①無調(diào)性技術(shù)；②十二音技法；③全面序列主義技法；④印象樂派技法
264、勛伯格的（ ）采用了十二音技法；
①《五首鋼琴曲》；②《鋼琴組曲》；③《樂隊變奏曲》；④《小提琴協(xié)奏曲》；⑤康塔塔《華沙幸存者》
265、勛伯格的學(xué)生韋伯恩的作品極少，只有（ ）個作品編號；
① 30；②29；③31；④32
266、韋伯恩與勛伯格在創(chuàng)作上的不同是（ ）；
①篇幅短��；②儉省筆墨；③作品長大；④音符眾多
267、貝爾格的兩部著名歌劇是（ ）；
①《沃采克》；②《士兵》；③《灰姑娘》；④《哈爾卡》；⑤《露露》
268、歌劇《沃采克》是（ ）；
① 韋伯恩的作品；
② 自由無調(diào)性作品；
③ 十二音作品；
④沒有采用傳統(tǒng)形式和體裁
269、（ ）的作品中曾選用了李白的詩《靜夜思》與《春夜洛城聞笛》；
①勛伯格；②欣德米特；③貝爾格；④韋伯恩
270、新古典主義音樂的宗旨是（ ）；
①復(fù)興巴洛克音樂；②返回巴赫；③復(fù)興古典主義音樂；④復(fù)興二十世紀(jì)之前的音樂
271、新古典主義的代表作曲家斯特拉文斯基創(chuàng)作的舞劇有（ ）；
①《火鳥》；②《春之祭》；③《彼得魯什卡》；④《普契涅拉》；⑤《俄狄普斯王》
272、新古典主義音樂的特點是（ ）；
① 用自然音階代替后期浪漫主義的半音和聲；
② 缺乏和聲功能；
③ 節(jié)奏變化多樣；
④ 織體變化流暢自然；
⑤ 缺乏情感
273、斯特拉文斯基的新古典主義音樂作品有（ ）；
①《火鳥》；②《春之祭》；③《彼得魯什卡》；④《普契涅拉》；⑤《俄狄普斯王》
274、欣德米特是（ ）作曲家；
①俄國；②德國；③法國；④意大利
275、（ ）被稱為二十世紀(jì)的平均律鋼琴曲集；
①肖斯塔科維奇的《二十四首前奏曲和賦格》；②巴赫的《平均律鋼琴曲集》；③勛伯格的《鋼琴組曲》；④欣德米特的《調(diào)性游戲》；
276、新古典主義的代表有（ ）；
①斯特拉文斯基；②欣德米特；③法國六人團；④布索尼；⑤普羅科菲耶夫
277、法國六人團的成員除了塔耶弗爾、奧里克外，還有（ ）；
①米約；②薩蒂；③奧涅格；④普朗克；⑤迪雷
278、《巴西回憶》是（ ）的作品；
①普朗克；②奧里克；③奧涅格；④米約；⑤迪雷
279、《屋頂上的�！肥牵� ）的作品；
①迪雷；②米約；③普朗克；④奧里克；⑤奧涅格
280、《太平洋231號》是（ ）的作品；
①奧涅格；②普朗克；③奧里克；④迪雷；⑤米約
281、普朗克宗教作品有（ ）；
①《圣母悼歌》；②《慈悲經(jīng)》；③《榮耀經(jīng)》；④《彌塞亞》
282、全面序列主義音樂的代表作是梅西安的（ ）；
①《四首節(jié)奏練習(xí)曲》；②《分組》；③《時值與力度的模式》；④《結(jié)構(gòu)1》
283、全面序列主義音樂又稱整體序列主義音樂，是因為（ ）；
① 在十二音的基礎(chǔ)上又有所發(fā)展；
② 各種音素都被編排成各種序列；
③ 只有音高成序列；
④只有時值和力度成序列
284、二十世紀(jì)四、五十年代西方社會出現(xiàn)了各種實驗性音樂流派，包括（ ）；
①具體音樂；②序列主義音樂；③電子音樂；④噪音音樂；⑤空間音樂
285、具體音樂是（ ）；
① 采用沒有經(jīng)過處理的現(xiàn)實中的音樂素材；
② 將取自自然界和日常生活的音響用電聲技術(shù)進行加工；
③ 屬于錄音帶音樂；
④最早用電子技術(shù)處理自然印象的音樂
286、 ）是電子音樂的代表作；
①布萊茲的《結(jié)構(gòu)1》；②沙弗爾的《噪音音樂會》；③施托克豪森的《青年之歌》；④瓦雷茲的《電子之詩》
287、電子音樂的代表作曲家有（ ）；
①瓦雷茲；②施托克豪森；③亨利；④沙弗爾
288、機遇音樂的創(chuàng)始人是美國作曲家（ ）；
①施托克豪森；②約翰.凱奇；③圖德；④澤納基斯
289、約翰.凱奇最出格的一首機遇音樂作品是（ ）；
①《連環(huán)打擊樂》；②《時值與力度的模式》；③《變的音樂》；④《4分33秒》
290、概率音樂的代表作曲家是希臘音樂家（ ）；
① 梅西安；②施托克豪森；③約翰.凱奇；④圖德；⑤澤納.基斯
291、希臘音樂家澤納.基斯還是（ ）；
①作曲家；②建筑家；③數(shù)學(xué)家；④哲學(xué)家
292、蘇聯(lián)音樂家肖斯塔科維奇的代表作有（ ）；
①舞劇《黃金時代》；②歌劇《鼻子》；③舞劇《姆岑斯克縣的麥克白夫人》；④清唱劇《森林之歌》
293、蘇聯(lián)音樂家普羅科菲耶夫的代表作有（ ）；
①電影配樂《基什中尉》；②舞劇《羅密歐與朱麗葉》；③清唱劇《保衛(wèi)和平》；④交響童話《彼得與狼》
294、在電影《地雷戰(zhàn)》中有一段“鬼子進村”的旋律，這段旋律選自蘇聯(lián)作曲家（ ）的交響樂作品；
①肖斯塔科維奇；②普羅科菲耶夫；③卡巴列夫斯基；④格拉祖諾夫
295、四大音樂劇作品是（ ）；
①《悲慘世界》；②《貓》；③《歌劇院的魅影》；④《女人心》；⑤《西貢小姐》；
296、音樂劇《貓》是英國作曲家（ ）的作品；
①卡爾.韋伯；②勞埃德.韋伯；③查里斯.韋伯；④鮑爾.韋伯
297、代表著美國精神的第一部美國音樂劇是（ ）；
①《演藝船》；②《音樂之聲》；③《貓》；④《俄克拉荷馬》；⑤《波吉與貝絲》
298、英國音樂劇作曲家勞埃德.韋伯的成名作是（ ）；
①《演藝船》；②《貓》；③《艾維塔》；④《歌劇院的魅影》；⑤《約瑟夫和他的五彩神衣》
299、使百老匯成為美國音樂劇制作中心的音樂劇是（ ）；
①《音樂之聲》；②《俄克拉荷馬》；③《波吉與貝絲》；④《演藝船》；⑤《艾維塔》
300、下列悲劇題材的音樂劇有（ ）；
①《貓》；②《西貢小姐》；③《西區(qū)故事》；④《歌劇院魅影》；⑤《悲慘世界》